-魔術師的大敵-
（如何觀賞及表演魔術）
在很多年以前，一般人想到魔術師，腦中立刻想到的，就是在舞台上，穿的俗俗的燕尾服，從帽子中取出兔子，或是對著空箱子大喝三聲，就可以從中取出許多彩帶之類的印象。對很多人來說，魔術師不入流的，騙人的把戲。但是，托時代的福，現在的魔術師已經開始擺脫了這樣的傳統印象，他們穿的可能跟你我一樣，而且不是從帽子中拿出兔子，取而代之的，是預測未來，令時光倒流，或者猜出你的思想等種種的超能力。在舞台上，魔術師變出飛機、直升機、汽車，甚至到火車等等的大型物件，配合精密的高科技舞台特效，融合了精湛的戲劇、舞蹈等領域。莫屬已經不再是魔術，而是一種多元化的娛樂表演。
相對的，現在的觀眾，跟著慢慢的成長，他們開始了解到，欣賞魔術就是享受“被騙”的樂趣。重點不在於魔術師是如何做到這些神奇魔術效果，而是這些“表演”能夠帶給你多少樂趣。我常常說，觀賞魔術表演就像看電影。欣賞的演員的演技，導演的表現手法，引入入勝的劇情，而不是去研究電影是怎麼拍的。當我們在看待一場魔術表演的時候，欣賞的角度應該是魔術師的演技，表現方式，創意等等，而不是去猜測魔術師怎麼變的？這樣才能從其中獲得最大的樂趣。
今年一月，我應邀到美國的拉斯維加斯的世界魔術研討會表演，認識了一位來自墨西哥的魔術師。他在來自世界各地的知名魔術師面前，表演了一連串不可思議的硬幣魔術，讓所有的魔術師目瞪口呆，完全不知道他是如何辦到的？對魔術師來說，由於對魔術的了解，已經很少有機會體驗到被騙的感覺。他的表演，讓我想起了當我剛開始接觸魔術時，那種不可思議的美妙震撼。而當那位墨西哥魔術師準備講解那些魔術的秘密時，在場的所有人包括我在內，都立刻遠遠的跑開，捂著耳朵不願意聽，因為我們希望保留魔術的神奇與美好在心中。我們都知道，一旦了解了魔術背後的秘密，就再也沒有樂趣可言了。
魔術的本質和精神，就是以不可思議的現象，去娛樂你的觀眾。常常有人問我說，為什麼在表演魔術的時候，總是有人搗蛋、不合作，企圖拆穿你的魔術。依我的經驗，會遇上真正部合作的觀眾，機會是微乎其微的（不到一成）。回碰上這樣的觀眾，其實大部分的責任，在表演者本身。如果你的表演中缺乏了上述兩樣魔術的基本要素（不可思議，娛樂性），那麼觀眾就會出現種種不合作的態度。如果你的表演讓對方覺得非常不可思議（這需要練習及經驗，不但是靠魔術手法，重要的是表現方法），並且覺得很有趣，那麼他們肯定不會再和你作對了。想想看，如果今天你看到了一部很好看、很精彩的電影，你會陶醉在他的劇情中，欣賞演員的演技呢？還是去猜測著電影是怎麼拍的？當然，如果有人無論看什麼電影，都不管劇情而是要去猜測是怎麼拍的，那最好不要讓這個人看任何電影，浪費大家的時間。
不過我想，這種人是很少的，對吧！
-學習魔術的重點與訣竅-
（用最快的速度增強你的魔力）
閱讀到這裡，或許有些讀者朋友們迫不及待的開始尋找“受害者”，去試驗一下書中傳授的魔術。別忘了，本書的宗旨，是要讓你利用魔術，使你的生活變得更好。為了能使書中的魔術順利表演，發揮至最大的實用性，讓我來告訴你幾個重點。
（1）盡量加入自己的風格：外國的魔術師說："You are the magic, not your props"；中國的諺語說：“戲法人人會變；巧妙各有不同”。說明的是同一件事，魔術師是沒有公式的。你應該盡量得讓你的表演個人化，盡量使用自己的語言、自己的個性曲表演。在本書中有很多表演時說的台詞，那些都只是參考用的。聰明的你，應該可以想到更適合自己的台詞。
（2）再簡單的魔術也要練習：書中有些魔術，完全不需要使用任何的手法，會讓你覺得花時間在上面練習，好像在侮辱自己的智商。措！要知道，即使是一個有多年經驗的職業魔術師，當他在學習一個新的魔術時，無論是多麼簡單，在表演前，他都會花很多時間練習，直到可以肯定無論在任何情況下都不會有任何閃失，才會拿出來在觀眾面前表演。因為魔術是不能出任何差錯的。要知道，如果你的表演是唱歌，即使你唱得很爛，你還是在唱歌；如果你舞跳得很爛，你還是在跳舞，但是你的魔術表演得很爛，那就不再是魔術了，別忘記。
（3）觀眾不HIGH、你就失敗：這本書裡所有的魔術，都只是工具，目的只有一個，就是讓你的觀眾"HIGH"。當然，這裡指的"HIGH"是說開心、興奮的意思，不是吃了什麼藥丸之後的那種"HIGH"（如果你能然觀眾HIGH到搖頭，那我應該拜你為師）。你應該竭盡所能的讓你的表演生動、有趣。我不是要你一定要搞笑（當然，搞笑是一種很好的表演方式，但是要好笑），而是要能夠帶動對方的情緒。如果你能讓你的觀眾因為你的表演感到開心、愉悅、大笑、尖叫、不寒而栗……那你就成功了。
（4）求精不求多：即使學了再多的魔術，如果不能順利、圓滿的表演，那一切都是枉然。我的建議是，從這本中挑選適合自己的五、六樣魔術，好好加以練習，務求在任何情況下都不會失敗，而且保證可以讓觀眾驚訝或開心，那就很足夠了。
（5）自信與經驗：即使你把這本書讀得再熟，一切都只是紙上談兵、地板上學游泳而已。當你面對真正的觀眾時，你就會發現自己居然患有柏金遜氏症（手抖個不停），或者是語言障礙（說不出話或是結結巴巴），尤其你對面坐的是一位美女，或者是重要的客戶。就像一個一直爬在地板上練習蛙式的人，當他第一次下水，他馬上會發現一切是多麼的不同。以游泳來說，要克服恐懼唯一解決的辦法，就是從淺水中開始練習，熟練之後再慢慢加深水的深度。魔術也是一樣。身邊最親密的朋友或親人，就是你的淺水池。縣表演給他們看，讓他們給你意見，請他們盡量嚴格的告訴你表演中任何穿幫、可疑、不自然的地方，虛心的聽取他們的意見，在慢慢的修正自己的表演。說真的，依我的經驗，剛開始可能會受到很大的挫折（只有小學生會被你騙），但是很快的，你就會抓到竅門，然後，你就會有自信，你就可以出門展示你的魔術，都是經過“臨床試驗”的，只要表演得當，你很快就會成為朋友們心目中的“神”。
-魔術師的守則-
（薩斯頓三原則）
每一個職業都有它的行規，如果不好好遵守的話，不但會使自己的工作上遭遇困難，也會受到同行的“唾棄”。當然，在魔術的世界裡也有所謂的“行規”是無論業餘或是職業的魔術師，都必須遵守的。全部只有三項，不多也不復雜，就是全世界魔術師所公認的“薩斯頓三原則（Thurston's 3 rules in magic）”。
霍華·薩斯頓是二十世紀初美國一位偉大的魔術師，雖然他自己從來沒有說過這三項原則，但是後人為了紀念他，於是將魔術表演所必須遵守的三項守則前加上他的名字（如果過了百年之後，能有“劉謙三原則”出現，那也死而無憾了……）。讓我們一起來看看著三項原則：
1.表演前，絕對不向觀眾說明接下來所要表演的內容
魔術最重要的精神之一，就是他的不可預期性，也是所謂的SURPRISE。魔術師永遠要讓他的觀眾摸不透接下來到底會發生什麼事，這是非常重要的。如果對方已經知道了你接下來的步驟，那麼整個過程將會是像是看一部已經知道結局的電影一般索然無味。試著想想看，如果我說：“咦！你耳朵後面那是什麼？”接著從你耳朵後面拿出一枚硬幣，你一定會嚇一跳。但如果我事先告訴你“我將從你耳朵後面拿出硬幣”，那麼即使我真的辦到了，你也不會覺得驚奇的。而且你還會在表演前開始注意我的一舉一動，觀察我是如何拿出硬幣的，這會令我的表演過程倍增艱辛。身為一個魔術師，一定要避免這種情況發生。
2.決不在同時、同地、同觀眾的情況下表演相同的魔術第二次（當然三次也不行）
這一項原則的基本精神，跟上一項差不多，只是更為具體。觀眾已經知道接下來會發生什麼事了，所以不但不會感到驚訝，更由於對整個過程已經了解，因此很容易看出魔術的破綻。
3.絕對不向觀眾透漏魔術的秘密
所謂的“透漏”，不代表教學（魔術是一種專業知識，學習是要付費德），三項原則之中這一項最重要。破解魔術絕對是魔術師的大忌！要知道，所有的魔術都是前人精竭智，花了很多時間甚至金錢所創造出來的。對所有的魔術來說，這些都是智慧的結晶，是我們應該共同保護的。任意的破解魔術的秘密，不但傷害了創造者的心血，砸了其他魔術師的飯碗，更剝奪了觀眾體驗魔術神秘之處的機會。當你的觀眾說：“拜託，求求你告訴我這是怎麼辦到的？”代表你的表演非常成功，你的觀眾已經受到很大的震撼，此時他正在體驗魔術的魅力。如果你希望看見她失望，不再期待的表情，只要告訴他秘密，你就可以達到目的了。不過我想聰明的你不會這麼做的。
-魔術師的手都很快嗎？ -
（魔術師的秘密武器-“錯誤引導（Misdirection）”）
魔術是為了讓表演順利，必須時常在觀眾的眼前，做出一些“秘密動作”而不被察覺。正因為這些“秘密動作”並不被一般觀眾察覺，因此很多人都有“魔術師的手很快”的錯覺。像我個人在表演生涯中，常常有人跟我說：“我知道你是怎麼辦到的，因為你的手臂我的眼睛快。”即是我已經用慢動作在表演。說真的，我很樂意大家這麼想，因為聽起來還蠻厲害的（好像什麼超人還是武林高手一樣）。但是我在這裡要告訴大家，人的手再快，也不可能閉眼睛還快。一位動作快，觀眾就看不到的魔術師，是笨的魔術師。
其實，越快的動作，越會吸引對方的主意，絕對沒有辦法讓魔術師順利做出“秘密動作”。魔術師靠的是其他的技巧，來讓自己的“秘密動作”變成“隱形”。這種技巧，古早時代的人成它為“障眼法”，專業一點的說法，稱為“錯誤引導（Misdirection）”
所謂的“錯誤引導”，顧名思義，就是將觀眾的注意力，引導至錯誤的方向上，是一種操縱對方注意力的專門學問。它可以說是魔術是最強而有力的武器之一，也是魔術師所必修的一門專業知識。要知道一個職業魔術師的“功力”如何，只要觀察它如何使用“錯誤引導”，就可以一目了然。國外關於這方面的著作及論文非常多，其中牽涉到了很多的心理學及很複雜的分析。在這裡，我只將它的基本原理介紹一下。如果為還有機會，會做更深的討論。
基本原理一：觀眾會注意正在動的物件，或是發出聲響來的物件（相反的，靜止不動或者是不發出聲響來的物件是不會受到注意的）。
基本原理二：觀眾會看魔術師正在看的地方（相反的，魔術是不希望你看的地方，他自己不會去看）。
基本原理三：魔術師覺得很重要的東西，觀眾也會覺得很重要（相反的，魔術師覺得不重要的東西，觀眾也會覺得不重要）。
以上三項是“錯誤引導”是如何發揮作用，請翻倒本書第58頁，試試看表演這個“不可思議的胡椒罐”這個魔術，你馬上會知道，魔術是如何使用眼神及小動作，輕易的將觀眾注意力轉到別的地方。
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